La oferta de la compañía abarca IP originales, entretenimiento familiar, historias asiáticas, anime y nuevas tecnologías aplicadas a la producción, con títulos como MechWest, Tulipop: Magical Seasons y A Banquet for Hungry Ghosts.

Toonz Media Group presenta en Mipcom 2026 un catálogo que refleja el papel cada vez más diversificado de la compañía en el negocio internacional de contenidos, abarcando desarrollo de IP, producción y coproducción, distribución mundial, ventas internacionales, localización y desarrollo de audiencias digitales.

Con títulos como MechWest, Tulipop: Magical Seasons, A Banquet for Hungry Ghosts, The Taste of Water y Rokuro, además de Big Foot and Carlos y Pierre the Pigeon Hawk, la oferta reúne IP desarrolladas por creadores independientes, entretenimiento familiar, anime, historias de género y largometrajes de animación.

El catálogo también refleja la estrategia de Toonz de establecer alianzas de contenidos en diferentes mercados, explorando nuevas tecnologías, metodologías de producción y vías de acceso a las audiencias globales.

«Nuestro catálogo para Mipcom refleja la fortaleza y diversidad de las historias que están surgiendo hoy de Toonz», afirmó Gulshan David, VP – Feature Film de Toonz Media Group. «Estamos presentando proyectos con identidades creativas distintivas y un gran potencial internacional, mientras trabajamos estrechamente con nuestros socios para llevar estas historias a audiencias de diferentes mercados. Para nosotros, se trata de combinar narrativas atractivas con la estrategia global adecuada para generar valor duradero para nuestros contenidos y nuestros socios».

Esta diversidad se manifiesta a través de diferentes alianzas y modelos de negocio. MechWest, creada por el veterano de la animación Dave Gallagher y producida por AnimSchool Studios, es una serie independiente de aventuras y acción animada por computadora que acumula más de 11 millones de visualizaciones desde su lanzamiento y ha recibido diversos reconocimientos de la industria. Tras su acuerdo de distribución mundial con Toonz, la serie representa la apuesta de la compañía por identificar propiedades originales de creadores independientes y generar oportunidades para ellas en los mercados internacionales.

El catálogo de largometrajes de Toonz añade otra dimensión a su oferta internacional. Tulipop: Magical Seasons, una película familiar de 70 minutos del estudio islandés Tulipop Studios, es representada por Toonz como agente de ventas internacionales. La producción amplía su oferta de entretenimiento familiar y fortalece sus relaciones con productores y titulares de derechos internacionales.

Junto con Tulipop, Toonz presenta A Banquet for Hungry Ghosts, una antología de terror animada coproducida con Robot Playground Media, que involucra a socios creativos y de producción de Singapur, Indonesia, Taiwán, India e Irlanda. Adaptado del libro de Ying Chang Compestine, el largometraje se inspira en el folclore asiático y sus tradiciones narrativas, utilizando una técnica híbrida de animación 2D y 3D para llegar al público internacional.

El interés de la compañía por las historias asiáticas y la colaboración global también se refleja en Rokuro, una aventura de anime japonés que Toonz está llevando a las audiencias de habla hindi a través de su plataforma Chotoonz TV. Esta estrategia de localización demuestra su interés no solo en adquirir y distribuir propiedades internacionales, sino también en identificar oportunidades para conectarlas con nuevas audiencias mediante estrategias específicas de idioma, plataforma y mercado.

Al mismo tiempo, Toonz explora cómo las tecnologías emergentes pueden ampliar las posibilidades creativas y productivas de la animación. The Taste of Water, su coproducción con la compañía japonesa Supersub LLC, con sede en Tokio, combina imágenes de acción real filmadas en Japón con rotoscopia asistida por inteligencia artificial y tecnología 3D Gaussian Splatting para crear imágenes influenciadas por la estética del anime.

El proyecto refleja la disposición de Toonz a experimentar con nuevos enfoques de producción mientras explora historias relacionadas con la memoria, la cultura, las emociones y la experiencia humana.

Esta estrategia también está dando forma al enfoque de distribución de Toonz. En lugar de aplicar un único modelo a todo su catálogo, la compañía evalúa cada propiedad según su propuesta creativa, su potencial de audiencia y las alianzas necesarias para impulsar su siguiente etapa de crecimiento, abarcando distribución mundial, ventas internacionales, coproducción, financiamiento, localización y oportunidades específicas por plataforma, incluyendo una presencia creciente en YouTube, VOD, alianzas con operadores de telecomunicaciones y canales FAST.

«Nuestro catálogo reúne proyectos muy diferentes, desde aventuras de acción desarrolladas de manera independiente y largometrajes familiares hasta historias asiáticas arraigadas en sus culturas y producciones que utilizan nuevas tecnologías. Lo que los conecta es su potencial para viajar entre mercados», comentó Anish Narayankutty, Director of Content Distribution and Digital Media Networks.

«La oportunidad actual consiste en pensar en una IP más allá de su primera ventana de exhibición. Las audiencias se mueven con fluidez entre la televisión, el streaming, FAST, VOD y las plataformas digitales, por lo que nuestro papel es identificar esas oportunidades desde el principio y construir las alianzas y estrategias de distribución adecuadas alrededor de cada propiedad», agregó.

Junto con sus nuevos proyectos internacionales, Toonz también presenta Big Foot and Carlos y Pierre the Pigeon Hawk, reforzando un catálogo que abarca entretenimiento preescolar y familiar, largometrajes de animación, anime, acción, aventuras e historias de género.

La presencia de Toonz en Mipcom se produce mientras la compañía continúa ampliando su papel como socio global de animación y contenidos, trabajando con creadores, productores, estudios y titulares de derechos de diferentes territorios. Su creciente catálogo combina propiedades originales y desarrolladas de manera independiente con coproducciones internacionales y títulos de terceros, respaldados por capacidades de producción, distribución, ventas, localización y desarrollo de audiencias digitales.

En Mipcom, Toonz mantiene reuniones con broadcasters, plataformas de streaming, distribuidores, productores, financiadores y otros socios de la industria para explorar oportunidades de distribución mundial, ventas internacionales, coproducción, financiamiento, localización y alianzas estratégicas en todo su catálogo.

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The Taste of Water combina acción real, animación e inteligencia artificial para explorar la historia y el futuro de una de las tradiciones más emblemáticas de Japón.

En el marco del Festival Internacional de Animación de Annecy, Toonz Media Group y la productora japonesa Supersub LLC anunciaron una alianza para la coproducción de The Taste of Water, un largometraje documental animado que abordará la historia, la cultura y el futuro del sake japonés mediante una innovadora combinación de imágenes reales, animación y tecnologías basadas en inteligencia artificial.

Dirigida por Riki Ohkanda, la producción se encuentra actualmente en desarrollo y representa una nueva etapa en la trayectoria internacional del proyecto, que ya había sido presentado en MIFA 2025 como parte del programa del Gobierno Metropolitano de Tokio en Annecy.

La película propone una inmersión en el universo del sake a través de cinco capítulos temáticos: los fundamentos de la bebida, su historia, su vínculo con la cultura japonesa, los desafíos que enfrenta la industria y sus perspectivas de futuro. A partir de entrevistas con productores, historiadores, artistas y especialistas, el documental explora las tradiciones y relatos humanos que han acompañado al sake durante siglos.

Uno de los elementos distintivos de The Taste of Water es su propuesta visual. El proyecto utilizará imágenes filmadas en distintas regiones de Japón que serán transformadas en secuencias animadas inspiradas en el anime mediante un proceso que combina rotoscopia asistida por inteligencia artificial y tecnología 3D Gaussian Splatting (3DGS), desarrollada por Supersub LLC.

Según sus creadores, el objetivo es aprovechar la IA como una herramienta creativa capaz de representar sensaciones, emociones y experiencias culturales difíciles de capturar mediante el documental tradicional.

«La historia del sake involucra los cinco sentidos. Gracias a esta combinación de acción real, animación y transformación visual asistida por IA, podemos acercar al público a experiencias que no pueden expresarse únicamente con las herramientas cinematográficas convencionales», explicó Ryo Nakajima, productor ejecutivo del proyecto.

Por su parte, Viswanath Rao, de Toonz Media Group, destacó el potencial de la inteligencia artificial aplicada a la narrativa audiovisual: «Con The Taste of Water estamos demostrando cómo la IA puede trabajar junto a artistas y cineastas para crear nuevas formas de expresión, ampliando las posibilidades del documental sin perder el componente humano de la historia».

La coproducción también supone una colaboración estratégica entre Japón e India, combinando la experiencia de Supersub en innovación tecnológica y narrativa cultural japonesa con la capacidad de producción, distribución y alcance internacional de Toonz Media Group.

«El documental animado es uno de los segmentos con mayor potencial de crecimiento en el mercado audiovisual internacional. Creemos que The Taste of Water tiene la capacidad de conectar con audiencias globales a través de festivales, plataformas y distribuidores», afirmó Gulshan David, VP de largometrajes de Toonz Media Group.

La producción prevé iniciar su recorrido internacional en 2027, con la mira puesta en algunos de los principales festivales de documental y animación del mundo, entre ellos los de Berlín, Seattle y San Sebastián.

Con una propuesta que combina patrimonio cultural, innovación tecnológica y narrativa documental, The Taste of Water apunta además a un segmento en expansión dentro del mercado global: la audiencia adulta interesada en contenidos animados premium, una categoría que continúa ganando espacio en las estrategias de plataformas y distribuidores internacionales.

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El ejecutivo se retirará de su rol luego de más de un cuarto de siglo de trabajo en la productora de contenido infantil.

P. Jayakumar, CEO de Toonz Media Group, anunció que dejará su puesto a la cabeza del grupo.

El ejecutivo se retirará de su rol luego de más de un cuarto de siglo de trabajo en la productora de contenido infantil.

Así lo anunció en sus redes sociales, donde agradeció a su equipo y adelantó que seguirá trabajando en conexión con la industria.

«Hoy es mi último día de trabajo en Toonz Media Group tras 26 años extraordinarios como CEO», expresó el ejecutivo en su cuenta de Linkedin.

«La despedida que me dieron mis seguidores, incluyendo un precioso vídeo homenaje, me deshizo por completo de mis reservas emocionales. ¡Sí, me hizo llorar! Ese momento me recordó que este viaje nunca se trató de una sola empresa ni de una sola persona; siempre se trató de personas, colaboraciones y una convicción compartida».

«Hoy dejo un puesto, no la industria. La historia continúa. La pasión permanece. Las colaboraciones evolucionan», adelantó.

Bajo su liderazgo, la empresa pasó de ser un proveedor local de servicios de animación a un actor global de entretenimiento infantil y familiar con bases en India, Irlanda, España y Nueva Zelanda.

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En la siguiente entrevista con ttvnews, Marijo Arnaiz, gerente sénior de ventas de Toonz Media Group, habla sobre cómo el grupo se dedica a crear contenido para audiencias globales, combinando temas atemporales con las ricas tradiciones narrativas de Asia.

Cuando se trata de contenido infantil, especialmente para los espectadores más jóvenes, es importante que los shows y las películas atraigan a toda la familia, presentando historias que puedan involucrar tanto a los más pequeños como a las generaciones mayores.

Toonz Media Group, expertos en la producción y distribución de contenido infantil, está profundamente comprometido con la creación de historias atractivas que resuenen en los niños y las familias de todo el mundo.

Y al estar ubicado en la India, el grupo también explora las tradiciones narrativas de Asia para compartirlas con audiencias globales.

En la siguiente entrevista con ttvnews, Marijo Arnaiz, gerente de ventas sénior de Toonz Media Group, comparte detalles sobre los contenidos más destacados del grupo y su misión de ofrecer títulos que puedan cautivar e inspirar a las mentes jóvenes y a las familias por igual.

¿Cuál es su perspectiva actual sobre la industria de contenidos infantiles? ¿Cuáles creen que serán las principales tendencias en términos de géneros y producciones para 2025?

La industria de contenidos infantiles disfruta de una audiencia dedicada en todos los géneros, y la animación sigue siendo uno de los formatos más queridos. Sin embargo, el contenido infantil ha evolucionado más allá del puro entretenimiento, y el infoentretenimiento está ganando terreno de forma significativa.

En todos estos sectores, la animación desempeña un papel crucial, ya que una la educación y la participación. La industria de la animación ya no se limita al entretenimiento infantil, sino que cada vez se reconoce más como contenido apto para toda la familia. El infoentretenimiento, en particular, está surgiendo como un medio poderoso para impartir conocimientos de formas innovadoras, y los padres adoptan estos enfoques modernos en lugar de los métodos de aprendizaje convencionales.

En Toonz Media Group, estamos profundamente comprometidos con la creación de historias atractivas que resuenen en niños y familias de todo el mundo. Exploramos activamente las ricas tradiciones narrativas de Asia, incluida la India, con la visión de compartirlas con audiencias globales. La inclusión sigue siendo el centro de nuestras narrativas, con temas atemporales como la amistad, la lealtad, la diversidad, el empoderamiento femenino y la conservación del medio ambiente que siguen cautivando e inspirando a las mentes jóvenes y a las familias por igual.

¿Cuáles son los principales desafíos de producir contenido infantil hoy en día? ¿Qué busca cuando se trata de seleccionar proyectos para su catálogo?

Nos enorgullecemos de mostrar un portafolio diverso, explorando constantemente nuevos géneros y superando los límites creativos. Nuestra pasión radica en la gran narración, e incluso en la distribución, buscamos activamente contenido que entusiasme y atraiga a los niños y las familias a escala mundial.

Dado que nuestro contenido está diseñado para audiencias jóvenes, somos altamente selectivos y responsables en nuestra curaduría. Nos mantenemos en sintonía con las tendencias emergentes en la industria, adoptando un enfoque holístico para la creación y adquisición de contenidos. Además de contar historias, también evaluamos el potencial de expansión de un proyecto en el ámbito de los juegos, las licencias y la comercialización, para asegurarnos de que su atractivo se extienda a múltiples plataformas.

¿Cuáles son los títulos estrella de su catálogo actual para el mercado internacional?

Ofrecemos un catálogo diverso y dinámico en la categoría de programas de televisión, que incluye títulos populares como Witch Detectives, CID Squad, Gabrielle and the Guardians, Mech Car, Zoonicorn y Aquateam Sea Adventures. Además, estamos desarrollando un nuevo y emocionante programa, Issa’s Edible Adventures, inspirado en la reconocida chef y personalidad televisiva Aliya Leekong. También estamos desarrollando Paddy Paws de Keith y Emily Chapman.

En la categoría de largometrajes, tenemos varios proyectos emocionantes en marcha, incluidos Pierre the Pigeon Hawk y Minibots. Nuestra lista de largometrajes se enriquece aún más con títulos aclamados por la crítica como Bartali’s Bicycle, Emma’s Big Adventures y Zombie Town, lo que demuestra nuestro compromiso con el contenido atractivo y de alta calidad para audiencias globales.

A diferencia de las generaciones anteriores, que accedían al contenido únicamente a través de la televisión lineal, hoy en día la norma para los niños es que tengan contenido disponible cuando y donde quieran. ¿Cómo cree que la evolución del streaming ha cambiado el negocio de la distribución de contenido infantil?

El auge del streaming ha revolucionado la distribución de contenido infantil, pasando de la televisión lineal tradicional a un modelo a la carta basado en datos. A diferencia de las generaciones anteriores, que seguían horarios fijos, los niños de hoy esperan contenido en cualquier momento y lugar, lo que ha llevado a las plataformas a priorizar la accesibilidad y la participación. Los modelos de ingresos basados en suscripciones han sustituido a la publicidad tradicional y se han intensificado. El lanzamiento de franquicias originales sigue siendo un desafío. El análisis de datos ahora desempeña un papel crucial, ya que permite a las plataformas rastrear los hábitos de visualización y personalizar las recomendaciones, lo que garantiza una participación sostenida. A diferencia de la televisión lineal, los servicios de streaming han ampliado su alcance global, fomentando las colaboraciones interculturales, y regiones como la India están ganando reconocimiento por su grupo de talentos. En última instancia, el cambio al streaming garantiza que el contenido infantil siga siendo dinámico, relevante y accesible, al tiempo que satisface las expectativas de la audiencia moderna y los avances de la industria.

En este sentido, ¿con qué plataformas y territorios trabaja actualmente? ¿En qué regiones cree que su contenido tiene el mayor potencial de crecimiento?

Tenemos una fuerte presencia en Europa, Estados Unidos y Latinoamérica, y ahora nos estamos centrando en identificar y aprovechar mercados sin explotar, en particular en Oriente Medio y África, que tienen un potencial significativo. Estamos ansiosos por explorar estas regiones y presentar nuestras historias a nuevas audiencias. Además, estamos ampliando nuestra oferta de contenido para incluir formatos de acción en vivo e híbridos, que aportan perspectivas nuevas e innovadoras a la pantalla.

¿Cómo ve la evolución del contenido infantil y del público más joven en los próximos años?

El contenido infantil está evolucionando rápidamente, impulsado por los avances tecnológicos que requieren una mente abierta y una disposición para aceptar el cambio. El futuro del contenido infantil no se limitará solo a la animación; la integración de los juegos, los efectos visuales, la realidad aumentada y virtual y el transmedia está dando forma a la próxima generación de entretenimiento. El público joven, que es el primero en adoptar la innovación, está impulsando estos cambios, y las empresas posteriores deben adaptarse para seguir el ritmo. Los avances en inteligencia artificial y aprendizaje automático ya están transformando la industria de la animación. Las herramientas impulsadas por IA están agilizando los flujos de trabajo, automatizando tareas repetitivas y ayudando en procesos complejos como el rigging de personajes y el interludio, lo que hace que la animación sea más eficiente. Estas innovaciones permiten a los animadores centrarse en los aspectos creativos de su trabajo, lo que abre nuevas posibilidades para la narración y la participación.

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La ejecutiva de Ventas dialogó con ttvnews acerca de las múltiples ramas de negocio del grupo, que se expandió más allá del contenido infantil para sumar producciones de cine y animaciones para un target adulto.

*Por Luis Cabrera, Ana Carreira y Fernando Moreno, desde Miami, EEUU

Con sede en India, Toonz Entertainment se ha expandido por todo el mercado internacional, con estudios y agentes que se localizan en varios destinos claves alrededor del mundo.

«Toonz es un grupo internacional con sede en India, donde tenemos estudios de producción, y también tenemos estudios en otros lugares como España e Irlanda, además de un equipo de distribución por todo el mundo, con agentes en Alemania, India, UK», explicó a ttvnews Marijo Arnaiz, Gerenta de Ventas para España, Portugal y Latam de Toonz Entertainment, desde Content Americas en Miami.

Y sumando a su expansión territorial, Toonz ha crecido también sus áreas de negocio, sumando contenido para diferentes targets y en diferentes rubros de animación.

«Tenemos un catalogo muy grande de animación, series para todos los targets», detalló la ejecutiva. «Tenemos títulos para los mas pequeñitos y los kids más grandes. Y hemos incluido también contenido nuevo de animé para llegar a un publico más adulto, además de series animadas para adultos».

«Hace un par de años a su vez hemos creado una nueva rama de cine, produciendo cine, con grandes coproducciones americanas y con Europa, utilizando voces de grandes actores conocidos mundialmente», agregó.

«Tenemos animación para niños, cine y el target adulto», concluyó.

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AMC transmitirá la primera temporada de la serie animada en su canal Minimax en Europa del Este, incluidos Hungría, Rumania, Moldavia, República Checa, Eslovaquia y la ex Yugoslavia.

Después de hipnotizar a los niños en el resto del mundo, el mundo mágico de Filly Funtasia está listo para maravillar a los pequeños en Europa del Este.

Imira, el brazo de distribución del principal grupo de entretenimiento infantil y familiar Toonz Media Group, ha firmado un acuerdo con el principal canal de televisión húngaro AMC TV para la transmisión de la popular serie de marcas femeninas.

AMC emitirá la primera temporada del programa, que consta de 26 episodios de 22 minutos, en su canal Minimax, que presta servicios a países de Europa del Este, incluidos Hungría, Rumania, Moldavia, República Checa, Eslovaquia y Ex Yugoslavia (Serbia, Kosovo, Montenegro, Macedonia, Bosnia y Herzegovina , Croacia, Eslovenia).

La marca Filly, con su legado de 13 años en el mercado y millones de juguetes vendidos, tiene una tremenda base de fanáticos y debutó recientemente en China como la serie de animación número uno para niñas y la número dos para toda la animación en la plataforma de transmisión de video iQiyi de China. .

El vibrante y colorido mundo de Filly transmite mensajes importantes sobre el trabajo en equipo, el respeto mutuo y la curiosidad.

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