El acuerdo marca el inicio de conversaciones para la representación internacional de una selección de proyectos de la convocatoria «Libros que inspiran pantallas».

Con el objetivo de potenciar el acceso a contenidos de alto valor para el desarrollo de proyectos culturales en la Ciudad de Buenos Aires, a través de la Buenos Aires Film Commission, concreta una alianza con la agencia internacional Scenic Rights.

Scenic Rights es una agencia especializada en la representación y venta de derechos de adaptación audiovisual de obras literarias y dramáticas que se ha posicionado en la última década como el mayor proveedor de IP literario en español para adaptaciones audiovisuales a nivel mundial. Con sedes en Madrid, Barcelona, Los Ángeles, Ciudad de México y Praga, Scenic Rights gestiona los derechos de miles de obras literarias con alto potencial de adaptación y de audiencias para Series de TV y Films.

A raíz de la convocatoria «Libros que inspiran pantallas», impulsada por BAFC en 2025, la agencia seleccionó siete proyectos para iniciar conversaciones orientadas a una posible representación, mediante encuentros virtuales one-to-one con cada uno de sus autores.

«El acuerdo que impulsamos con Scenic Rights forma parte de nuestra estrategia de internacionalización del talento porteño y de generación de nuevas oportunidades para nuestros creadores. Esta articulación es resultado del trabajo que venimos desarrollando a través de iniciativas como Puentes Creativos y Libros que inspiran pantallas, que fortalecen el vínculo entre la industria editorial y la audiovisual. Seguiremos promoviendo convocatorias y construyendo puentes con actores clave de la industria para que más historias nacidas en Buenos Aires puedan desarrollarse, adaptarse y alcanzar nuevas audiencias», Carolina Cordero, Directora General Desarrollo Cultural y Creativo.

Este acuerdo refleja el creciente interés por la adaptación literaria dentro del sector audiovisual y la importancia de seguir fortaleciendo los vínculos entre la industria editorial y la audiovisual. El programa se consolida así como una herramienta estratégica para el desarrollo de contenidos originales, la internacionalización del talento local y el impulso de nuevas colaboraciones interdisciplinarias.

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La nueva estructura refuerza el equipo de contenidos y las áreas de negocio con especialistas en análisis de IP para el sector audiovisual, negociación y asuntos legales.

Scenic Rights, una de las agencias líderes en la promoción y comercialización de IP literario hispano para adaptaciones a series y films, enfoca una nueva etapa de crecimiento y para ello incorpora más profesionales del sector y reorganiza varias de sus áreas para fortalecer más su modelo de negocio y potenciar más su presencia internacional a través de sus sedes en México, Los Angeles y Praga, que sumadas a las oficinas de Madrid y Barcelona, componen una importante red de análisis de contenidos literarios para el sector audiovisual y la gestión de licencias para adaptaciones.

La nueva estructura refuerza el equipo de contenidos y las áreas de negocio con especialistas en análisis de IP para el sector audiovisual, negociación y asuntos legales.

Sydney Borjas continúa como CEO y socio de la Agencia de derechos fundada por el Grupo Focus hace 22 años.

Emma Piazza se incorpora a la Dirección de desarrollo de Negocios. Esta profesional cuenta con un gran conocimiento del sector editorial y una experiencia de más de 10 años como scout literaria promoviendo adaptaciones de libros por Studios, Productoras y Streamers de Europa, América del Norte y Latam. Emma Piazza gestionará el equipo de Contenidos y Comercial de Scenic Rights desde la oficina de Barcelona con base en la sede del Grupo Focus.

La Dirección de desarrollo de negocios para Latam y América del Norte, mercados estratégicos de Scenic Rights, estará a cargo de Carla Cumming desde Ciudad de México. Carla Cummig es una ejecutiva con una marcada trayectoria en propiedad intelectual y business affairs de proyectos audiovisuales. Ha formado parte de los equipos del Grupo Azteca, Alazrraki Films ( actual Maquina Vega) y Gato Grande ( división de MGM para Latam)

La Dirección de Operaciones pasa a ser gestionada por Rafael Fernández-Shaw, quien tras 4 años al frente del área legal de Scenic Rights, será el responsable de Operaciones y business affairs en coordinación con las áreas de Desarrollo de Negocio.

El área legal de Scenic Rights recién ha incorporado a Erika Lafuente, abogada especialista en Propiedad Intelectual.

El equipo de Contenidos de Scenic Rights continúa con Pilar de Posadas como Head International Content desde Los Angeles, Pere Roca como consejero y analista desde Barcelona, así como Rebeca Palacio Sasse y Oriana Villegas-Pulido como Ejecutivas de Contenido en la sede central de Scenic Rights en Madrid. Así mismo, se mantiene la presencia de parte del equipo de Contenidos de Scenic Rights en Praga desde donde se han captado y promueven adaptaciones de IP literarios de países de Europa Central y del Este.

En los últimos años Scenic Rights ha puesto en marcha más de 200 adaptaciones de obras literarias a Series y Films en más de una docena de países de Europa y las Américas, así como en la India. Durante el último año se han estrenado varias adaptaciones promovidas por la agencia entre las que se encuentran las exitosas Series Reina Roja (Amazon Prime Video), Las viudas de los jueves (Netflix), Los Artistas (Vix) y Zorras (Atresplayer) así como varios Films tales como Invitación a un asesinato y El último vagón (Netflix). Durante 2024 y 2025 se prevén media docena de estrenos basados en adaptaciones impulsadas por Scenic Rights.

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En el primer semestre de 2023, el 25% de los 100 más vistos en Netflix fueron adaptaciones de IPs preexistentes.

*Por ttvnews, desde Miami, EEUU

Para evaluar el fenómeno de las adaptaciones literarias que se convierten en series y películas en el mercado hispano, Scenic Rights, agencia que se especializa en la venta de derechos de libros para adaptación audiovisual y el Gabinete de Estudios Audiovisuales GECA, han elaborado un informe que presentan en Content Americas 2024.

Sydney Borjas, CEO de Scenic Rights, comentó a ttvnews que las obras literarias han sido desde siempre una fuente importante para desarrollar adaptaciones que convierten estas historias en contenido audiovisual.

«Desde que el cine se inventó y la televisión siempre ha existido una relación muy unida entre la literatura y el mundo audiovisual. Películas o series que parten de obras literarias o libros, han creado grandes fenómenos mundiales de audiencias, se han convertido en franquicias», dijo Borjas.

Según el CEO de Scenic Rights, llama mucho la atención el impacto que esto tiene en las audiencias, y por ello, se han propuesto entregar un informe anual en Content Americas, y un avance parcial en Iberseries, datos que estarán disponibles para el análisis de toda la industria.

En la conferencia realizada en Miami, fue presentada por Borjas en representación de Scenic Rights, quien estuvo acompañado por Gloria Saló, directora de Consultoría de Contenidos y Producción de GECA.

Destacaron que algunas métricas a evaluar en el informe son la aceptación de la película o serie con respecto a otras del mismo género, el éxito de un título teniendo en cuenta el tiempo de emisión, capacidad de una serie para ser franquicia, interacciones totales en las publicaciones de redes sociales y variación del SI de una serie desde su estreno hasta el último día de emisión.

También mencionaron durante la conferencia, diversos estudios que revelan datos interesantes sobre el comportamiento de las adaptaciones en las distintas plataformas. Señalaron que en el primer semestre de 2023, el 25% de los 100 más vistos en Netflix, fueron adaptaciones de IPs preexistentes. Por otra parte, destacaron que Variety (Low 2019) afirma que la ficción basada en obras literarias, comporta más de un 50% del éxito de audiencia y generan continuidades, franquicias y secuelas.

Borjas señaló que con GECA,evaluarán todas las adaptaciones literarias que se han hecho para series y cine en los principales mercados hispanos, México, España, EEUU Hispano, Argentina, Colombia y demás. «Luego el impacto que han tenido estas adaptaciones en los mercados internacionales, en prácticamente 50 países donde estaremos haciendo un seguimiento de toda esa información», aseguró.

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Daniela de Ángel, directora de Contenidos de Scenic Rights, cuenta a ttvnews la actualidad de la compañía, los últimos acuerdos y las tendencias que se vienen.

Nacida como una agencia de derechos de obras teatrales, Scenic Rights ha protagonizado en los últimos años un notable crecimiento y una reconversión hacia el mundo audiovisual con la gestión de los derechos para adaptación de una infinidad de obras clásicas, autores contemporáneos y hasta biografías.

De su catálogo han salido títulos como La templanza, La cocinera de Castamar, Hernán, Promesas de Arena o Memorias de Idhún, por nombrar algunas, al tiempo que la agencia estuvo detrás del destacado acuerdo de first-look firmado entre Amazon y Juan Gómez-Jurado.

Firmas como Elmer Mendoza, Alia Trabucco, Clara Sánchez o Cristian Perfumo y hasta el Mago Pop son hoy representadas por Scenic Rights, que cuenta con unos 140 proyectos en distintas fases de desarrollo.

Para conocer más sobre la compañía, ttvnews dialogó con Daniela de Ángel, directora de Contenidos de Scenic Rights.

Cada vez hay más proyectos televisivos basados en libros, ¿Cómo es la actualidad de Scenic Rights?

El crecimiento de los últimos dos años ha sido brutal, porque durante el Covid las productoras no pudieron producir, pero sí que tuvieron que trabajar. Con lo cual, tuvieron que aprovechar ese tiempo leyendo y desarrollando. Y vinieron mucho a nosotros. Esta situación la vimos rápidamente y nos pusimos a analizar el mercado literario para producciones que fueran «Covid-friendly». Es decir, producciones contenidas, que se pudieran hacer más en set, que no requirieran grandes envergaduras y que fueran relativamente sencillas para salir y grabar post Covid.

¿Por ejemplo?

Hay muchas, pero lo que se ha vendido durante el Covid todavía no se ha anunciado. Las cosas que se han estrenado este año, por ejemplo, son La templanza y La cocinera de Castamar, que no son muy «Covid-friendly» porque se hicieron antes. Pero de aquí a fin de año sí que veremos algunos anuncios de este tipo de producciones.

¿Cuántos proyectos con derechos de Scenic Rights existen actualmente en marcha?

Ahora mismo hay unos 140 proyectos en preproducción y en desarrollo en diferentes fases.

¿Cómo es la metodología de trabajo con Scenic Rights?

Lo que nosotros hacemos es sentarnos con todos los jugadores del mercado audiovisual: plataformas, estudios, productoras y les hacemos una curaduría: ¿Qué están buscando? ¿Qué es lo que necesitan? ¿Qué está saturado? Y nos suelen dar inputs muy específicos. Con esa información tenemos muy al día las tendencias que se van creando tanto desde las plataformas como a nivel individual en los ejecutivos y vamos al mercado literario, tanto al catálogo que ya tenemos gracias a habernos coagenciado con unas casi 60 empresas entre agencias literarias y grandes editoriales, o seguimos buscando nuevos talentos, historias que se puedan maridar con lo que piden en la industria. Identificamos estas tendencias simplemente gracias a las conversaciones que mantenemos a diario con todos estos clientes del audiovisual y llevamos este análisis a buscarlo en la literatura.

¿Y qué tendencias están viendo en el mercado?

Yo más bien te puedo decir qué es lo que se va a ver dentro de dos, tres o cuatro años. Porque las conversaciones que mantenemos es lo que se va a empezar a desarrollar en unos meses y que se rodará el año siguiente o el siguiente. Es más a futuro que la tendencia actual. Lo que sí está claro es que post Covid las tendencias son historias con mucha luminosidad. La gente se está alejando de historias oscuras, hospitales, dramones. Se viene mucho romance, mucha comedia, mucho feel good y cosas que sean contenidas en cuanto a producción para poder salir a grabar y no tener que hacer una gran súper producción.

¿Cuál es el rol de Scenic Rights en estas producciones? ¿Una simple venta de derechos o se involucran en la producción?

Cada proyecto es un universo y cada cliente pide una cosa especifica. No es lo mismo venderle a un canal que a una productora o una plataforma. A veces directamente nos piden un IP específico que se tiene, se negocia y se da y ellos siguen su camino. Y a veces, gracias a tener toda esta información, para nosotros es muy orgánico tender puentes, crear sinergias, apoyar que se vaya a hacer el proyecto. Para nosotros opcionar una novela está muy bien, pero lo importante es que se haga. Entonces, si tenemos la conexión y las buenas relaciones con una plataforma que sabemos que le gusta trabajar con esta productora y están en la misma línea editorial, para nosotros es muy orgánico poder unirlos y que salga el proyecto adelante, acelerar, empujar ese negocio. Y ahí podemos entrar por ejemplo como productores ejecutivos, pero depende del proyecto. Se puede participar en la arquitectura financiera o no.

El mundo de los podcast también está creciendo de manera exponencial. ¿También venden o compran derechos de este universo?

Los podcasts se están creciendo cada vez más. Ya vemos varias productoras que están empezando a mirar en el mundo del podcast. Incluso María Dueñas ha anunciado hace poco el desarrollo de un proyecto original para podcast. Y sí, nos están pidiendo historias. También tenemos un acuerdo con Storytel que nos permite aportar historias y autores al mundo del podcast. Es muy interesante este nuevo mundo que se abre porque puedes desarrollar un proyecto que no te va a costar lo que te va a costar una producción audiovisual. Y si funciona bien en podcast ya tienes un activo para presentarle a productoras o plataformas.

Además de la venta clásica de derechos, también representan a autores…

Sí, por ejemplo este año hemos estado detrás del first-look deal entre Juan Gómez-Jurado y Amazon o el de María Dueñas con Televisa-Univision. En los últimos años hemos estado buscando las grandes marcas de autores tanto en España como en América Latina. Este año hemos firmado a Elmer Mendoza de México, Cristian Perfumo de Argentina, Alia Trabucco de Chile; o Clara Sánchez de España, cuya ultima novela, Infierno en el paraíso, tendrá adaptación.

¿Representan solo obras de ficción o también no ficción? ¿Y biografías?

Si, por ejemplo el true crime es un género que está cada vez mas demandado. Alia Trabucco, por ejemplo, tiene una novela true crime en Chile, que es Las homicidas. Y tenemos una colección que se llama sin ficción. Son grandes periodistas españoles de sucesos con los sucesos mas mediáticos de los últimos años en España. Esta colección no es una novela clásica de ficción, pero puede servir tanto para hacer un contenido de ficción como de no ficción.
Y aparte del IP tradicional que es la novela o los libros de no ficción, también están los life rights, como el ejemplo que tenemos de Izzy Vega, que es un héroe cubano-americano que acaba de ser condecorado por toda su labor y que tiene una historia espectacular de inflitración en la mafia y eso tiene una serie increíble que se está trabajando.

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