El informe presentado en Mipcom, destaca que entre 2021 y 2025, la ficción española pasó de 40 a 73 estrenos anuales, lo que representa un crecimiento del 83%, así como el peso de las plataformas españolas como Atresplayer y Movistar Plus+.

La ficción española consolida su presencia en el mercado internacional. España ocupa el séptimo puesto mundial por volumen de estrenos de ficción seriada, entre 44 mercados analizados, según el informe Ficción Española 2026: entre los nuevos relatos y las nuevas temporadas, elaborado por GECA para ICEX y presentado este martes 13 de octubre en Mipcom Cannes.

El estudio, que analiza el período de enero a julio de 2026 e incluye proyecciones hasta final de año, sitúa a España por detrás de Estados Unidos, Japón, Corea del Sur, México, Reino Unido y Francia. Además, destaca el crecimiento sostenido de la producción nacional, el protagonismo del thriller y el equilibrio entre nuevas historias y propiedades intelectuales consolidadas.

La presentación, celebrada en el espacio de ICEX dentro del MIP Creative Hub, estuvo a cargo de Gloria Saló, directora de Consultoría de Producción y Contenidos de GECA, y marcó el inicio del programa de actividades de Audiovisual from Spain en el mercado.

Más estrenos y mayor presencia de las plataformas españolas

Entre 2021 y 2025, la ficción española pasó de 40 a 73 estrenos anuales, lo que representa un crecimiento del 83%. Durante los seis primeros meses de 2026 se estrenaron 30 series y nueve nuevas temporadas, mientras que cuatro títulos diarios destacaron por su tracción: Sueños de libertad, La Promesa, Valle Salvaje y Com si fos ahir.

El informe también pone el foco en la competencia entre plataformas. Durante el primer semestre de 2026, Atresplayer y Movistar Plus+ registraron cuatro estrenos cada una, igualando a Netflix y Prime Video en este indicador.

En cuanto a los géneros, el thriller y las historias románticas mantienen un lugar destacado, tanto en el drama como en la comedia, un género que lidera el consumo mundial. Según el análisis de GECA, la producción española combina diversidad temática y propuestas dirigidas tanto a públicos amplios como a segmentos específicos.

La ficción española también participa en algunas de las principales tendencias temáticas del mercado internacional en 2026, desde el fútbol y la juventud hasta la diversidad LGBTQ+, la educación, la religión y la identidad.

Entre los títulos identificados por el informe figuran Por cien millones y Salvador, vinculados a la temática futbolística; Una novia por vacaciones, a las historias LGBTQ+; y Yo siempre a veces, Tamara Ta Mata y Oasis, a la ficción juvenil. Por su parte, Barrio Esperanza se inscribe en las nuevas aproximaciones narrativas a la educación.

Esta diversidad refleja la capacidad de la industria española para abordar cuestiones presentes en la conversación global y trasladarlas a propuestas audiovisuales con potencial para conectar con distintas audiencias.

IP original y adaptaciones

De los 30 estrenos registrados durante el primer semestre, 16 corresponden a series originales, entre ellas Barrio Esperanza, Millennial mal, Argi Gorriak y Oasis. Los restantes títulos proceden de distintas fuentes: siete son adaptaciones literarias, tres se basan en hechos reales, otros tres pertenecen a sagas y uno deriva de una película.

La adaptación de obras literarias continúa siendo una de las vías para desarrollar nuevas producciones a partir de propiedades intelectuales reconocidas. Entre los ejemplos recogidos por el estudio figuran La nena, de Carmen Mola; Ella maldita alma, de Manuel Rivas; El libro negro de las horas, de Eva García Sáenz de Urturi; y Esa noche, de Gillian McAllister.

En paralelo, las series de seis a ocho episodios, con duraciones de entre 30 y 50 minutos, se consolidan como un formato premium transversal a los distintos géneros.

Las coproducciones internacionales completan este panorama como herramienta de colaboración e internacionalización, especialmente en Europa. Durante el primer semestre, el informe identifica proyectos españoles realizados en colaboración con Portugal y Bélgica, entre ellos Millennial mal y Ravalear.

Perspectivas para el segundo semestre

Las previsiones de GECA apuntan a otros 24 estrenos entre julio y diciembre de 2026: 20 series originales, tres nuevas temporadas y una producción perteneciente a una saga.

A este calendario se suman 30 títulos que todavía no tienen fecha de estreno o continúan en producción, así como 16 series renovadas para desarrollar nuevas temporadas durante el ciclo 2026-2027.

El volumen de proyectos en marcha anticipa la continuidad de la actividad productiva y confirma la importancia de combinar nuevas propiedades intelectuales con franquicias y formatos ya establecidos para sostener la presencia de la ficción española en el mercado global.

La entrada GECA presenta informe para ICEX y destaca el peso de la ficción española en el mundo se publicó primero en TTV News.

En diálogo con ttvnews, Gloria Saló, Directora Consultoría de Producción y Contenidos de GECA, compartió su visión actual de la evolución de la coproducción audiviosual entre Europa y América Latina.

Con producción de Fernando Moreno, desde Madrid

Abriendo el primer día de la agencia de conferencias y keynotes de Iberseries & Platino Industria, que tuvo su acto inaugural el día de ayer y se está llevando a cabo esta semana en Matadero Madrid, la consultora española GECA realizó una presentación especial sobre la actualidad de la industria audiovisual iberoamericana.

Titulada «Coproducción: tendiendo puentes entre Iberoamérica y Europa», la charla estuvo a cargo de Gloria Saló, Directora Consultoría de Producción y Contenidos de GECA; y Lucía Gómez, Analista de contenidos y formatos de GECA.

Las ejecutivas presentaron un análisis estratégico sobre la evolución de la coproducción audiovisual a través de géneros y formatos con mayor tracción comercial, y las IPs que han logrado cruzar fronteras gracias a alianzas creativas y financieras clave.

Además, se hizo foco en el binomio España-Portugal, que se consolida como el puente natural para abrir nuevos caminos de coproducción con otros países europeos.

«Ha sido un placer un año más realizar la sesión inaugural de Iberseries & Platino Industria», comenzó en diálogo con ttvnews Gloria Saló, luego de la presentación en Madrid.

«Hemos hablado de coproducciones, de cómo la evolucion de las coproducciones ha pasado por un proceso muy interesante, donde han entrado diferentes factores a formar parte de este universo. Ya sean incentivos fiscales, el papel de las Film Commissions, las distribuidoras… Sobre todo también, la colaboración creativa entre los distintos jugadores de Iberoamérica, donde se han tendido puentes importantes entre España y Portugal con todos los países de América Latina, y el papel predominante que tienen estas alianzas en el desarrollo del audiovisual», explicó.

Más detalles acerca del evento y la agenda de conferencias pueden encontrarse aquí.

La entrada GECA analiza la coproducción audiovisual en Iberoamérica en Iberseries & Platino Industria se publicó primero en TTV News.

Un nuevo informe de GECA revela que Unicorn Content es la productora con más horas de estrenos en la pasada temporada, seguida por La Cometa TV y Mediapro.

La consultora GECA publicó esta semana su nuevo informe «La producción en TV abierto en la temporada 2025/26» para España, delineando cuáles son las productoras que más han producido contenido original en la pasada temporada para la TV abierta.

Según el informe, en la temporada 2025/26, Unicorn Content es la productora con más horas de estrenos (2.713) a pesar de restar 179 horas con respecto a la temporada anterior.

La Cometa TV se alza con el segundo puesto (4,3%), incrementando su producción inédita en un 13%. Completa el podio Mediapro con un 3,7% de las horas emitidas (1.349 horas) y en cuarto lugar destaca La Osa producciones que crece casi tres puntos registrando el 3,5% de horas de producción inédita

Si se suman las redifusiones, casi todas las productoras del Top 5 incrementan sus horas de producción con Contubernio (6,1%) a la cabeza (+0,3), que conservar la primera plaza con 3.534 horas producidas.

Completan el podio Globomedia (4,1%) seguida de Mediapro, que se sitúa en 4º lugar con el mayor crecimiento del Top 5 al sumar un 3%.

En cuanto a ficción , Bambú Producciones conserva el primer puesto gracias a los seriales de La Promesa y Valle salvaje. Le sigue Diagonal TV con casi 11 puntos más este curso debido principalmente a Sueños de libertad.

El drama de La encrucijada permite a Secuoya Studios alcanzar la tercera plaza con 29 horas inéditas emitidas en esta temporada 2025/26.

Si además se tiene en cuenta las redifusiones de ficción, Contubernio lidera ocupando casi el 40% de las horas de emisión con amplia distancia sobre el resto de las productoras. Su liderazgo es debido a las reposiciones de La que se avecina, principalmente.

En entretenimiento , Unicorn Content domina el ranking gracias a su oferta diaria, aunque desciende un 7% debido en parte a la cancelación de programas diarios como Tardear o Vamos a ver. Mientras, La Cometa TV conserva el 2º puesto, La Osa Producciones consigue completar el podio seguida por Mandarina y Mediapro.

Si se suman las repeticiones, Unicorn Content se mantienen a la cabeza junto a Mediapro con más 4.000 horas entre las dos. La productora Mediapro escala posiciones gracias a las reposiciones de sus programas diarios. Mandarina avanza un lugar hasta el tercer puesto debido también a las reposiciones de fin de semana.

En cuanto a grupos audiovisuales, Grup Mediapro lidera con el 12,8% de horas de televisión en abierto en la temporada 2025/26. Junto a Mediterráneo, son los únicos grupos que superan la barrera del 10%.

El informe completo puede encontrarse aquí.

La entrada Unicorn Content lidera el ranking de producción para TV abierta en España se publicó primero en TTV News.

Según el último estudio de la consultora, WhatsApp e Instagram se consolidan como los principales acompañantes del espectador de cine en el ecosistema OTT

GECA presenta el avance de resultados del Barómetro OTT Cine, un estudio diseñado para analizar audiencias, tendencias y hábitos de consumo de películas en plataformas de streaming en España.

Con una metodología basada en dos mil encuestas online (CAWI), el informe monitoriza trimestralmente el comportamiento de los usuarios de las principales plataformas: Netflix, HBO, Prime Video, Movistar Plus+, Disney+, Atresplayer Premium, Mitele Plus, Filmin, Apple TV+, SkyShowtime, DAZN o FlixOlé.

El estudio analiza la demanda de una selección de títulos estrenados o promocionados recientemente, con especial atención en producciones posteriores a 2020.

En esta nueva entrega, correspondiente al trimestre de noviembre de 2025 a enero de 2026, el informe se centra en el análisis de un fenómeno creciente: el uso del móvil durante la emisión de película y la fragmentación de la atención.

Principales conclusiones

La Generación Z y Millennials, los más «multitarea»: los jóvenes de 18 a 34 años son quienes más utilizan el smartphone mientras ven películas. Más del 50% de este segmento afirma usar el móvil de forma intermitente o durante gran parte de la película. En concreto, entre los 18 y 24 años, un 20,2% reconoce pasar gran parte del tiempo mirando el móvil y un 30,8% lo hace de forma intermitente.

Impacto en la narrativa: la distracción digital está empezando a impactar en la comprensión del contenido. Entre quienes usan el móvil, uno de cada cinco jóvenes (18-34 años) afirma que esta práctica les distrae «bastante o mucho», hasta el punto de perder detalles clave o partes completas de la película.

Meta domina la ‘attention economy’: el uso del móvil durante el visionado no es pasivo. Se centra en consultar redes sociales (50,5%) y responder mensajes o chatear (46,9%), aunque un 22,2% también lo utiliza para buscar información relacionada con la película que está viendo. En cuanto a aplicaciones, WhatsApp (68,5%) e Instagram (51,0%) son las reinas absolutas, seguidas por Facebook (33,8%) y TikTok (32,9%).

Diferencias generacionales en el uso de Apps: existe una diferencia en la elección de plataformas secundarias. Mientras los jóvenes de 18 a 24 años combinan el cine con Instagram (67%) y TikTok (54,7%), los mayores de 55 años optan por un consumo más tradicional de redes, situando a Facebook (51,2%) como su segunda opción predilecta tras WhatsApp (72,9%).

El último refugio de la atención: en el extremo opuesto se sitúan los mayores de 55 años, donde el 52,2% afirma que suele ver las películas sin utilizar el móvil ni ningún otro dispositivo, manteniendo una experiencia de visionado lineal y sin interrupciones.

La entrada GECA: Los jóvenes y el visionado multipantalla en streaming se publicó primero en TTV News.

Según el último informe de la consultora, YouTube, RTVE Play, Pluto TV, Atresplayer y DAZN siguen liderando el top 5, seguidas de Samsung TV Plus, que vuelve a ser la plataforma que más crece en espectadores.

GECA presentó la tercera oleada del Barómetro FAST, el estudio de referencia diseñado para analizar trimestralmente el ecosistema de las plataformas gratuitas (FAST/AVOD/FVOD) en España.

Con una metodología CAWI sobre una muestra representativa de mil individuos mayores de 18 años, el informe analiza los datos de consumo entre noviembre de 2025 y enero de 2026 de plataformas de vídeo como YouTube, RTVE Play, Atresplayer, Pluto TV, DAZN, Rakuten TV, Samsung TV Plus, Twitch, Mediaset Infinity, LaLiga Sports TV, LG Channels o Mi TV+.

El informe cuantifica la demanda de audiencia proporcionando métricas de rendimiento y análisis de mercado cruciales para los equipos de estrategia de contenidos, publicidad, marketing, adquisiciones y programación. Aborda con detalle la presencia de las plataformas, hábitos de consumo, preferencias de los usuarios, canales más vistos, experiencia publicitaria y valoración de la calidad, variedad de contenidos y usabilidad.

Principales conclusiones:

La principal novedad de este trimestre es la inclusión en Prime Video de los canales de televisión gratuitos. Más de un tercio de los usuarios de la plataforma (36,5%) ha probado este servicio desde su reciente lanzamiento en enero. En este entorno, La 1 lidera el ranking de visionado (22,7%), seguida por la oferta temática de Todo Crimen (19,5%) y la información deportiva de Teledeporte (17,3%), gracias a los Juegos Olímpicos de Invierno.

Rafael Herrera, director de Barómetro OTT y FAST de GECA, dijo: «La estrategia de Prime Video demuestra una sintonía con las preferencias y hábitos del público en España, cuya demanda de canales reconocidos se alinea con lo que ya vemos en plataformas como RTVE Play, Samsung o LG Channels. Es especialmente revelador que La 1 lidere el ranking de visionado en Prime Video desde su integración el 14 de enero. Estos datos, extraídos de usuarios que ya han testado el servicio, confirman que el modelo FAST es un pilar clave en la oferta de los grandes streamers».

Los datos del trimestre analizado demuestran un dinamismo constante en el consumo de plataformas gratuitas. You Tube, RTVE Play, Pluto TV, Atresplayer y DAZN siguen liderando el top 5 de preferencia de los espectadores, pero la plataforma que más ha crecido en este período ha sido Samsung TV Plus, posicionada en el sexto lugar del ranking con un aumento de +5,2 puntos. Le siguen en porcentaje de crecimiento YouTube (+2,4) y Pluto TV (+2,3), que consolidan su relevancia.

El Barómetro FAST detecta un cambio estructural en el consumo por edades. Uno de cada cuatro jóvenes de 18 a 34 años ha cancelado alguna suscripción a plataformas SVOD porque ha aumentado su consumo de plataformas gratuitas. Este comportamiento contrasta con los mayores de 35 años, donde el 50% no se plantea la sustitución al considerar que la oferta gratuita no iguala a la de pago.

La percepción sobre la publicidad emitida también marca diferencias generacionales. Mientras que los jóvenes de entre 18 y 24 años (+4,0) y entre 25 – 34 años (+3,4) consideran que el nivel de publicidad es muy alto, esta percepción desciende entre los mayores de 55 años (-2,0). Además, el 51,0% de los usuarios reconoce que aprovechan los cortes publicitarios para realizar otras actividades y relajan su nivel de atención.

Por lo que respecta a los géneros favoritos de los espectadores, en el ámbito de la ficción, el género de Crimen y misterio refuerza su liderazgo con un crecimiento de +2,9, situándose como el más demandado por el 46,2% de la audiencia. En la categoría de entretenimiento, destaca el interés creciente por los contenidos de Viajes y/o turismo, que registran un avance de +1,9 puntos en la inclinación de los usuarios.

La entrada GECA: Prime Video irrumpe con fuerza en el mercado FAST de España se publicó primero en TTV News.

El último Barómetro OTT de GECA reveló que uno de los fenómenos más disruptivos en el último trimestre en España, es el de los microdramas en formato vertical que comienzan a ganar peso.

El sector OTT en España arranca 2026 con señales claras de crecimiento, consolidación de nuevos modelos de negocio y la irrupción de formatos que están redefiniendo los hábitos de consumo. Así lo revela el último Barómetro OTT de GECA, que analiza el comportamiento del mercado durante el trimestre más reciente.

Uno de los fenómenos más disruptivos del trimestre es la irrupción de los microdramas en formato vertical, una tendencia que gana peso en España. DramaBox lidera este segmento con un 34,3% de uso, seguida por ReelShort (27,5%) y NetShort (22,4%). El estudio revela, además, diferencias en los modelos de distribución: mientras DramaBox fideliza a la audiencia principalmente a través de su propia aplicación (56,0%), plataformas como DramaWave encuentran en YouTube (53,6%) su principal vía de consumo.

Netflix refuerza su liderazgo como la plataforma con mayor penetración en el país y protagoniza el mayor crecimiento del periodo, con un aumento de +2,6 puntos. Este impulso coincide con el tramo final de Stranger Things, que vuelve a demostrar el peso de los grandes títulos globales en la captación y retención de usuarios.

El dinamismo también se extiende a otros actores del ecosistema. SkyShowtime registra una de las subidas más relevantes (+1,5 puntos), tras haber ajustado sus precios a la baja en diciembre, mientras que Apple TV+ recupera terreno con un crecimiento de +1,7 puntos, apoyado en el buen desempeño de su serie premiada Pluribus.

En paralelo, el modelo de suscripción con publicidad se consolida como una opción mayoritaria entre los usuarios. Más del 57% de los suscriptores de Netflix (57,8%) y Disney+ (57,6%) ya utiliza planes con anuncios, confirmando la buena acogida de las modalidades híbridas y su papel clave en la estrategia de crecimiento de las plataformas.

Rafael Herrera, director del Barómetro OTT & FAST de GECA, explica que este crecimiento responde a un cambio estructural en los hábitos del público. «La irrupción de la ficción vertical en España no es una moda pasajera, sino una respuesta directa a los nuevos hábitos de consumo snack. Estamos viendo cómo plataformas como DramaBox logran captar una atención masiva mediante microdramas de drama y romance, especialmente entre el público femenino. El reto ahora para la industria es entender cómo este contenido convivirá con las grandes producciones en la lucha por el tiempo del usuario».

En cuanto a preferencias de contenido, el análisis muestra que el drama (47,7%) y el romance (47,5%) dominan claramente el consumo de ficción vertical, con un perfil mayoritariamente femenino. En contraste, géneros como la comedia (42,6%) y la ciencia ficción (38,0%) presentan una distribución de audiencia mucho más equilibrada entre hombres y mujeres.

Con estos datos, el mercado OTT español inicia 2026 marcado por el crecimiento de las plataformas líderes, la consolidación de los planes con publicidad y la aparición de nuevos formatos que amplían la competencia por la atención del espectador.

La entrada Microdramas en formato vertical emergen como fenómeno disruptivo en España se publicó primero en TTV News.

La ficción global entra en una fase de reajuste, con Estados Unidos reforzando su liderazgo y Netflix como la plataforma de streaming con más estrenos.

Teleformat, la división especializada en análisis de contenido y tendencias de GECA, presentó a ttvnews un nuevo informe de Tendencias de Ficción, correspondiente al periodo julio–diciembre de 2025, que confirma un escenario internacional marcado por el liderazgo de EEUU y Netflix en el panorama de los estrenos de ficción.

Según el estudio, Estados Unidos incrementó sus estrenos de ficción de 219 en 2024 a 378 en 2025, lo que representa un crecimiento del 73% y consolida su rol como principal motor de producción y suministro de contenidos a escala global.

Este avance se da en un contexto en el que Asia reduce su ritmo de crecimiento, con descensos en Japón y una expansión más moderada en Corea del Sur, aunque mantiene un peso estructural relevante en el mapa mundial.

Europa, por su parte, muestra un comportamiento estable. Mercados como Reino Unido, Francia, España y Alemania registran variaciones moderadas, lo que refleja un ecosistema sólido, pero sin un crecimiento disruptivo en capacidad de estrenos frente al empuje estadounidense.

Netflix lidera el volumen de estrenos en streaming

En el terreno de las plataformas, Netflix se posiciona nuevamente como el servicio con más estrenos de ficción entre julio y diciembre de 2025, con 99 títulos, muy por delante de Prime Video (35) y Disney+ (33). HBO Max ocupa el cuarto lugar con 21 estrenos, seguido por YouTube, que sorprende con 10 lanzamientos de ficción en el periodo analizado.

El informe destaca que Netflix mantiene la estrategia más globalizada del mercado, con un fuerte peso de producciones europeas y estadounidenses, y apuesta por el volumen, la diversidad territorial y la escalabilidad internacional.

Prime Video muestra un perfil más equilibrado y contenido respecto a 2024, con protagonismo europeo, mientras que Disney+ se apoya mayoritariamente en producciones estadounidenses, complementadas por contenidos de Latinoamérica, Europa y Asia. Apple TV+ y HBO Max refuerzan, en cambio, modelos más curados y selectivos, con menos títulos y una clara orientación al prestigio.

El drama sigue siendo el gran tractor de la ficción

En cuanto a géneros, la serie-drama concentra cerca del 60% del total de estrenos, con 564 títulos, confirmándose como el gran género tractor de la ficción global. Le siguen la serie-comedia (159), la serie-dramedia (87), las miniseries (80) y la animación (75).

Dentro del drama, el suspense y el romance lideran los subgéneros, combinando tramas de alta tensión con relatos emocionales que favorecen el engagement y la continuidad. Sin embargo, Teleformat observa un descenso notable en el estreno de series dramáticas en 2025 respecto a las dos temporadas anteriores, lo que apunta a un ajuste tras años de fuerte expansión.

La comedia, en cambio, se apoya mayoritariamente en relatos cotidianos y emocionales, como el amor, las relaciones humanas y la familia, y se concentra en mercados no anglosajones. Rusia, Corea del Sur y Japón lideran el volumen de producción, confirmando la alta adaptabilidad cultural del género. La dramedía, por su parte, refuerza su carácter híbrido y muestra una producción altamente internacionalizada, con Corea del Sur como principal polo.

Plataformas y cadenas, estrategias diferenciadas

El informe también subraya las diferencias entre plataformas y cadenas tradicionales. Mientras las plataformas concentran su apuesta en la serie-drama y la dramedía, que juntas representan cerca del 60% de sus estrenos, las cadenas mantienen un perfil más clásico, con la serie-drama superando el 65% del total y actuando como género ancla para audiencias amplias y consumo continuado en parrilla.

Animación y microdramas, focos complementarios

En animación, el periodo julio–diciembre de 2025 registra una caída del 24% frente al máximo de 2024, pasando de 162 a 123 estrenos. No obstante, Teleformat señala que se trata de una normalización más que de un agotamiento del género, que sigue por encima de los niveles de 2021.

La acción y aventura domina con el 39% de los títulos, reforzando la idea de que la animación funciona cada vez más como un género mainstream. Estados Unidos lidera la producción, seguido por Japón y Francia.

El informe también pone el foco en los microdramas, un formato que continúa su expansión internacional, con adaptaciones y primeras versiones en mercados como Estados Unidos, México, Colombia y Argentina, evidenciando nuevas ventanas de experimentación narrativa y de negocio.

En conjunto, el informe de Teleformat dibuja un segundo semestre de 2025 marcado por la consolidación del liderazgo estadounidense, la estabilización europea y una fase de ajuste global en la producción de ficción, donde el foco se desplaza de la cantidad al posicionamiento estratégico y la diferenciación de contenidos.

La entrada Teleformat: tendencias de ficción con EEUU y Netflix en el liderazgo se publicó primero en TTV News.

El II Barómetro FAST de GECA revela cambios en el podio de plataformas gratuitas y consolida a RTVE Play, Pluto TV, Atresplayer y DAZN en el Top 5 del ranking.

GECA lanza el segundo informe de su Barómetro FAST, un servicio diseñado para analizar el ecosistema de las plataformas gratuitas y canales FAST (FAST/AVOD/FVOD) en España, que detalla el consumo de plataformas de vídeo como YouTube, RTVE Play, Atresplayer, Pluto TV, DAZN, Rakuten TV, Samsung TV Plus, Twitch, Mediaset Infinity, LaLiga Sports TV, LG Channels o Mi TV+.

El Barómetro FAST se realiza en base a una muestra de 1.000 individuos mayores de 18 años residentes en España y utiliza una metodología CAWI para garantizar datos representativos y actualizados trimestralmente.

El informe cuantifica la demanda de audiencia proporcionando métricas de rendimiento y análisis de mercado cruciales para los equipos de estrategia de contenidos, publicidad, marketing, adquisiciones y programación. Aborda con detalle la presencia de las plataformas, hábitos de consumo, preferencias de los usuarios, canales más vistos, experiencia publicitaria y valoración de la calidad, variedad de contenidos y usabilidad.

Principales conclusiones

YouTube mantiene su hegemonía y el TOP 5 se consolida: YouTube se mantiene como la plataforma con mayor uso, registrando un 68,8% de cuota en el trimestre, liderando el ranking de plataformas gratuitas. Le siguen RTVE Play (53,7%) en segunda posición, Pluto TV (35,5%) en tercer lugar, Atresplayer (33,6%) cuarto, y DAZN (26,9%) quinto, cerrando el TOP 5 de este trimestre.

Samsung TV Plus es el que canal más crece: Los resultados de este trimestre destacan una particularidad relacionada con Samsung TV Plus. Aunque se posiciona en la novena posición del ranking, obtiene un excelente resultado, ya que es la plataforma gratuita que más crece en este período, con un incremento de +3,9 puntos. Le sigue de cerca Mediaset Infinity (+3,8), impulsada por el éxito de «Uno de GH 20».

Dragon Ball entra en el ranking de los canales temáticos más vistos: el canal dedicado a Dragon Ball de Pluto TV escala en preferencias de los espectadores y se coloca dentro de la lista de los 20 canales más vistos del trimestre y lo hace precisamente en la vigésima posición, demostrando la potencia de las IPs fuertes en el entorno FAST.

Preferencias de los jóvenes: Por lo que respecta a los gustos de la audiencia joven, estos revelan que están divididos por generación. Los usuarios de entre 18-24 años prefieren los canales de programación temática, mientras que el grupo de 25 a 34 años opta por canales con programación variada.

Rafael Herrera, Director del Barómetro FAST ha comentado: «España está demostrando un apetito claro y creciente por el contenido lineal y gratuito, posicionándose como un mercado clave en Europa. Esta segunda entrega del Barómetro no solo confirma tendencias, sino que ofrece a la industria datos cruciales para anticipar la evolución del entorno FAST en otros países.»

La entrada YouTube sigue liderando el universo FAST en España se publicó primero en TTV News.