El grupo anunció una alianza entre Banijay Benelux y ClipHub para potenciar la circulación de sus contenidos a través de creadores digitales y comunidades en redes sociales. El acuerdo se suma a otras iniciativas de Banijay Entertainment para ampliar la distribución y el valor de sus propiedades intelectuales, incluyendo su expansión hacia YouTube.

Banijay Entertainment continúa ampliando su estrategia de distribución digital con una nueva alianza entre Banijay Benelux y ClipHub, una compañía especializada en la circulación de contenidos a través de creadores y comunidades en redes sociales.

El acuerdo busca fortalecer el descubrimiento de contenidos y la conexión de las audiencias con las franquicias del grupo, mediante campañas respaldadas por broadcasters y colaboraciones con creadores digitales que permitan extender su presencia más allá de las ventanas tradicionales de televisión y streaming.

La iniciativa refleja una tendencia creciente entre los grandes grupos audiovisuales: aprovechar las comunidades digitales y los nuevos hábitos de consumo para aumentar la visibilidad y el valor de sus propiedades intelectuales.

ClipHub, fundada por Anass Hoppenbrouwer y Joshua Maseda Lamelas, trabaja con plataformas de streaming, canales de televisión, deportistas, marcas y artistas para impulsar la distribución de fragmentos de contenidos a través de redes sociales.

Según informó Banijay, la compañía generó más de 200 millones de visualizaciones en pocos meses mediante una comunidad de más de 5.000 creadores, responsables de publicar más de 21.000 clips.

La colaboración fue impulsada por Banijay NXT, la división de innovación de Banijay Benelux, y busca conectar las franquicias del grupo con comunidades digitales altamente participativas.

“Estamos siempre observando cómo las audiencias interactúan con el entretenimiento más allá de la pantalla y, a medida que evolucionan los hábitos de consumo, también cambia la manera en que las personas descubren contenidos”, explicó Naique Tanate, responsable de Banijay NXT.

“Con ClipHub estamos acercando a las audiencias a nuestros programas, convirtiendo el descubrimiento en conversación y construyendo comunidades de seguidores alrededor de nuestras marcas y franquicias”, agregó.

Para los fundadores de ClipHub, el descubrimiento de contenidos está cada vez más vinculado con las recomendaciones y las conversaciones que se producen dentro de comunidades digitales, una dinámica que permite conectar las producciones audiovisuales con los espectadores en las plataformas que utilizan habitualmente.

Una estrategia que va más allá de las ventanas tradicionales

La alianza con ClipHub se suma a una serie de iniciativas mediante las cuales Banijay Entertainment busca ampliar el alcance de sus contenidos y fortalecer su presencia en plataformas digitales.

Entre los movimientos recientes del grupo se encuentra el acuerdo de Banijay America para trasladar Somebody Feed Phil de Netflix a YouTube, seguido por su colaboración en Phil Rosenthal World, una iniciativa que refleja la creciente importancia de las plataformas sociales como espacios de distribución y desarrollo de nuevas propuestas de entretenimiento.

La compañía también ha impulsado formatos vinculados con creadores digitales, como Stop the Train y Let’s Play Ball, además de desarrollar proyectos que combinan entretenimiento, comunidades online y derechos deportivos.

En este último segmento se destaca el vodcast Jamie Vardy’s Having a Party, producido por Workerbee, y su posterior acuerdo vinculado con derechos de la Bundesliga.

Otro componente central de la estrategia digital de Banijay Entertainment es Little Dot Studios, cuya red genera aproximadamente 11.000 millones de visualizaciones orgánicas mensuales y que desarrolla y opera marcas digitales como History Hit, el servicio bajo demanda especializado en historia.

Estas iniciativas permiten al grupo explorar nuevas formas de distribución y conexión con las audiencias, aprovechando tanto sus franquicias consolidadas como el desarrollo de contenidos originales para plataformas digitales.

Creadores y comunidades como motores de crecimiento

En el caso de Benelux, el acuerdo con ClipHub también profundiza una estrategia que ya incluía experiencias como FC Failliet/Finesse (FCF), un club de fútbol integrado por creadores digitales y desarrollado junto con Southfields, productora perteneciente a Banijay Benelux.

Su primera temporada generó millones de visualizaciones en redes sociales, poniendo de manifiesto el potencial de las comunidades digitales para generar nuevas experiencias de entretenimiento.

La compañía también reforzó esta actividad mediante la adquisición de Werktitel, especializada en el desarrollo de conceptos para creadores, marcas y productores, con actividades que abarcan contenidos, eventos en vivo, marketing y publicaciones.

Con la incorporación de ClipHub, Banijay busca ampliar estas capacidades y facilitar que sus franquicias circulen a través de comunidades online, combinando la visibilidad de sus marcas con la capacidad de recomendación y distribución de los creadores digitales.

El movimiento se inscribe en una estrategia más amplia de la compañía para extender la explotación de sus propiedades intelectuales y conectar con las audiencias en distintos entornos de consumo, más allá de la emisión tradicional y las plataformas de streaming.

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La actualización incorpora una infraestructura publicitaria diseñada para ayudar a los operadores a compensar los costes de licencias e infraestructura.

TVUP ha lanzado la novena generación de su plataforma de streaming, que incorpora una interfaz rediseñada con descubrimiento de contenidos mediante IA y una arquitectura multi-tenant que permite a los operadores gestionar múltiples servicios de televisión desde una única instancia. Todo ello se apoya en una capa publicitaria que ayuda a los operadores a compensar los costes de licencias e infraestructura. Las nuevas funcionalidades se presentarán en IBC 2026, en Ámsterdam, donde TVUP mostrará la plataforma en el Hall 5, stand 5.C32.

En el centro de esta actualización se encuentra un nuevo motor de recomendación impulsado por IA que facilita el descubrimiento de contenidos, utilizando los patrones de consumo y los temas de interés de cada espectador para determinar qué contenidos aparecen en la plataforma. El objetivo es reducir el tiempo que los usuarios dedican a buscar y facilitar el descubrimiento de contenidos relevantes tanto en televisión como en otros servicios de streaming.

Estas mejoras se complementan con nuevos formatos visuales pensados para agilizar la navegación, como carruseles de tendencias y rankings, además de una guía rediseñada que permite seguir varios canales a la vez, tanto para consultar qué se emitirá a continuación como para recuperar contenidos emitidos durante los últimos siete días.

Arquitectura multi-tenant para escalar sin duplicar infraestructura

La arquitectura multi-tenant permite a los operadores adoptar un modelo de gestión multimarca: una única instancia central puede dar soporte a múltiples tenants independientes, cada uno con sus propios suscriptores, identidad y configuración, sin necesidad de duplicar la infraestructura de la plataforma. El operador principal mantiene el control y puede delegar en cada tenant cualquier combinación de configuraciones, mientras todos los servicios se gestionan desde una misma plataforma central.

Con esta arquitectura, la identidad de marca —logo, colores y nombre del servicio— se gestiona directamente desde el CMS. Esto permite poner en marcha un nuevo tenant en menos de una semana, sin necesidad de desplegar una nueva instancia ni llevar a cabo un sprint de desarrollo específico para cada uno.

Convertir la publicidad en un modelo de financiación

TVUP incorpora también una infraestructura publicitaria end-to-end que combina publicidad programática en CTV en canales lineales, canales FAST y VOD con formatos display y operaciones publicitarias dedicadas. Esta capa permite a los operadores generar sus propios ingresos publicitarios para financiar total o parcialmente los costes de licencias e infraestructura de la plataforma.

Este modelo ya se ha probado a escala real dentro del propio grupo de TVUP a través de Tivify, su servicio de streaming B2C en España: los ingresos generados por sus distintos formatos publicitarios cubren el coste de mantener la plataforma en funcionamiento, demostrando que el modelo puede operar con costes neutralizados incluso en el plan gratuito.

«Esta nueva versión reúne tres aspectos que los operadores están demandando: una interfaz que ayude al espectador a encontrar algo que ver en lugar de desplazarse indefinidamente por el catálogo, una arquitectura que permita lanzar una nueva marca sin convertirlo en un proyecto de infraestructura y una capa publicitaria que ayude a financiar la propia plataforma. En conjunto, estos elementos cambian el coste real que supone para un operador gestionar un servicio de televisión», afirma Rubèn Miró, Chief Product Officer de TVUP.

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A pocas horas de su estreno, Madre de familia alcanza casi dos millones de visualizaciones.

Este martes 8 de septiembre, las plataformas digitales del 13 empezaron a tener disponible los 31 capítulos de Madre de familia, la nueva teleserie vertical de la casa televisiva. Y en sus primeras horas, la mininovela ya es todo un éxito.

Es que la historia, que viene a ser el primer thriller vertical de la señal de Inés Matte Urrejola, alcanza casi dos millones de visualizaciones, en específico 1.806.668 reproducciones, demostrando que el público ha gustado de la sucesora de Más enamorada(s).

De esta manera, Madre de familia se suma a los éxitos que han sido todas las telenovelas verticales del 13. Esta es ya su novena apuesta por el estilo y el consumo de todas bordea los 180 millones de reproducciones.

Madre de familia se centra en que tras años de distancia y silencios, la repentina desaparición de Leonora Altamirano (Ximena Rivas), la implacable matriarca de una familia poderosa, obligará a sus tres hijos, Esteban (Hernán Contreras), Mauricia (Lucy Cominetti) y Gaspar (Lucas Maffei), a reunirse en la aislada casa del bosque donde ella vive. Lo que parece una emergencia, pronto revelará su verdadera naturaleza cuando se descubra que Leonora no está perdida, sino que se mantiene oculta en un búnker desde donde observa cada movimiento a través de cámaras, escuchando conversaciones, registrando traiciones y midiendo lealtades. Sabe que le queda poco tiempo de vida y ha decidido someter a sus herederos a una última prueba para descubrir quién merece su fortuna y quién no.

«Los resultados iniciales de Madre de familia nos muestran una clara tendencia de buena recepción de parte del público con esta mininovela en la que quisimos seguir sorprendiendo al público, teniendo esta vez una trama de suspenso. Se trata de una tecla que no habíamos tocado en este tipo de producciones dramáticas y que confirma el gusto de los espectadores por historias novedosas, bien contadas y que conecten con sus gustos», declara Nicolás Figueroa, líder del proyecto de mininovelas del 13.

Madre de familia tiene en su elenco a Ximena Rivas, Hernán Contreras, Lucy Cominetti, Lucas Maffei, Camila Outon y Óscar Hernández, mientras que su autoría y guiones corren por cuenta de Jaime Morales, la dirección recayó en César Opazo y la producción por el 13 la desarrolló Emilio Rodríguez.

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Cada semana, el foro presentará una nueva conversación que explorará las tendencias, los desafíos y las oportunidades que dan forma a la industria actual de los medios y el entretenimiento.

La Asociación Mundial de Mujeres Audiovisuales (WAWA) anunció la 5ª edición del WAWA Business Forum, que presenta un nuevo formato con sesiones semanales en línea durante todo agosto.

Cada semana, el foro presentará una nueva conversación que explorará las tendencias, los desafíos y las oportunidades que dan forma a la industria actual de los medios y el entretenimiento.

Las charlas comienzan el jueves 6 de agosto a las 12:00 pm (hora de Miami) con «La Evolución de las Redes Sociales«, con la participación de María Corina Marrero, vicepresidenta creativa de Sony Pictures Entertainment Latinoamérica. Durante esta conversación, los asistentes explorarán cómo las redes sociales siguen influyendo en la creación de contenido, la interacción con la audiencia y las estrategias narrativas en toda la industria del entretenimiento.

El foro continuará con dos sesiones adicionales:

«Más allá de YouTube«, el 13 de agosto a las 11:00 am (hora de Miami). Con la participación de Tamara Oliveri, Directora Sénior de Contenido Internacional para Latinoamérica y Estados Unidos de YOLU, quien compartirá perspectivas sobre la evolución del panorama del contenido digital, la interacción con la audiencia y las nuevas oportunidades de distribución de contenido más allá de las plataformas tradicionales.

«Producción Sostenible«, el 19 de agosto a las 11:00 am (hora de Miami). Con la participación de Gabriela Dunaevschi, Vicepresidenta de Producción Física de Sony Pictures Entertainment, y Cristina Echeverri, Directora General de AG Studios, quienes hablarán sobre prácticas sostenibles y su creciente importancia en la producción audiovisual.

Se anunciarán más detalles en las próximas semanas.

A través de estas sesiones, WAWA reafirma su compromiso de crear espacios donde los profesionales de la industria puedan intercambiar conocimientos, establecer conexiones valiosas y contribuir a una comunidad audiovisual más colaborativa.

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Un análisis de los principales canales de YouTube de diez países de América revela que El Payaso Plim Plim lidera las visualizaciones en Argentina, y registra la mayor cantidad de reproducciones mensuales por habitante en la región.

El último ranking de YouTube Rating muestra cuáles son los canales más vistos en 10 países de América: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Estados Unidos, México, Paraguay, Perú y Uruguay.

Analizando los canales de YouTube más vistos en los últimos 30 días, los líderes del último mes por país son:

Argentina: El Payaso Plim Plim 1.73B
Brasil: CazéTV 231.3M
Chile: Cris MJ 119.46M
Colombia: Noticias Caracol 49.28M
Ecuador: Ecuavisa 15M
Estados Unidos: MrBeast 6.67B
México: Fede Vigevani 572.06M
Paraguay: CONMEBOL Libertadores 8.92M
Perú: Hablando Huevadas 288.05M
Uruguay: El Bananero Oficial 2.58M

Sin embargo, al analizar esas cifras en función de la población de cada territorio de origen surge un dato inesperado: Argentina posee el canal con mayor penetración relativa de toda la región.

Mientras MrBeast lidera cómodamente Estados Unidos con 6.670 millones de visualizaciones mensuales, el alcance relativo de Plim Plim dentro de Argentina resulta aún mayor. El canal infantil registra cerca de 37 reproducciones mensuales por cada habitante del país, prácticamente el doble que MrBeast en Estados Unidos y muy por encima del resto de los líderes latinoamericanos.

Además, la cantidad de views de Plim Plim durante el mes de mayo representa un +20.7% de variación porcentual respecto del mes anterior.

«Siempre hablamos de construir contenidos con propósito, pero también de hacerlo pensando en una escala global. Que una propiedad intelectual nacida en Argentina alcance este nivel de penetración confirma que las historias con valores positivos pueden convertirse en parte de la vida cotidiana de millones de familias. Más allá de las visualizaciones, lo que realmente nos emociona es el vínculo que construimos con nuestra audiencia», comentó Guillermo Pino, creador de Plim Plim y presidente de Spiritum Entertainment.

El ranking también refleja cómo YouTube continúa consolidándose como el principal escenario del entretenimiento digital latinoamericano, donde conviven propuestas infantiles, musicales, deportivas, periodísticas y de humor, demostrando la enorme diversidad de consumos que hoy existen en la plataforma.

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En el marco de la Copa Mundial de la FIFA 2026, el innovador desarrollo tecnológico que se ofrece por primera vez a las audiencias de Sudamérica a través de las OTT DGO y SKY+ enriquece la experiencia de ver eventos deportivos y canales informativos en vivo, con datos clave en tiempo real en una sola pantalla.

TAPPP y Waiken ILW anunciaron el lanzamiento de Sports Experience, un innovador panel de datos deportivos en vivo integrado de forma nativa en las plataformas DGO (Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Perú y Uruguay) y SKY+ (Brasil).

Desarrollada por TAPPP, esta propuesta tecnológica inédita en Sudamérica permite a los usuarios acceder, desde el control remoto, a los datos más relevantes del juego sin interrumpir la transmisión de un evento deportivo o de cualquier canal con contenido en vivo.

El panel de información ofrece marcadores en tiempo real, estadísticas detalladas (posesión, tiros, pases), alineaciones, el minuto a minuto y el cuadro completo de llaves del torneo de 48 selecciones.

Este lanzamiento marca un nuevo hito en la alianza estratégica iniciada en 2024 entre TAPPP y Waiken ILW, la technomedia con presencia en 11 países de la región. Tras un exitoso año de validación en DGO Argentina y Colombia, donde se demostró que la interactividad profundiza la conexión del usuario, la infraestructura ahora se expande a más países y está disponible para Smart TV y Android TV.

La tecnología MicroApp de TAPPP no solo transforma la experiencia del suscriptor aumentando el engagement y la fidelización dentro de la misma plataforma, sino que está diseñada como una funcionalidad permanente. Después del Mundial, el panel se expandirá a las principales ligas de fútbol y otros deportes locales e internacionales.

Para los anunciantes, Sports Experience abre una categoría publicitaria clave para el deporte en vivo, ofreciendo un inventario basado en el engagement real y declarado del usuario, el cual ya se está traduciendo en transacciones directas a través de acciones como la presentación de coleccionables deportivos.

«Un año de propuestas de interactividad en vivo en Colombia nos mostró que implementamos una herramienta muy atractiva tanto a nivel B2C como B2B, porque los anunciantes se interesan en sumar instancias de cercanía con los usuarios. Y las ventas generadas en las diversas propuestas confirmaron la eficacia de esta propuesta innovadora con estadísticas, comercio y personalización en una sola experiencia», dijo Sandy Agarwal, Fundador y CEO, TAPPP

A su vez, Valentin Echeverry, CEO de DGO, comentó: «Esta innovación enriquece la experiencia de nuestros usuarios, con datos en tiempo real y un panorama completo sobre el contenido deportivo, además de la posibilidad concreta de realizar transacciones de acuerdo con la propuesta que elaboraremos para cada contenido».

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El fenómeno infantil duplica sus reproducciones en apenas dos años y continúa expandiendo su impacto global con contenidos que atraviesan fronteras, idiomas y culturas, consolidando su lugar entre las marcas infantiles más vistas del mundo.

Plim Plim, la reconocida serie infantil para niños y niñas en edad preescolar, que acompaña a las familias promoviendo valores positivos a través de historias y música, alcanzó durante el reciente mes de mayo un nuevo récord global: 2.000 millones de visualizaciones en YouTube, sumando todos sus canales en distintos idiomas.

Este logro refleja la consolidación global de Plim Plim como una franquicia de entretenimiento infantil con propósito, que trasciende las pantallas para acompañar a millones de familias en distintas partes del mundo.

Con presencia en América Latina, Europa, África, Asia y Norteamérica, su universo continúa expandiéndose a través de una estrategia integral que combina contenidos digitales en YouTube, televisión, espectáculos en vivo, licencias de productos y alianzas internacionales, llevando sus mensajes de valores, hábitos positivos, música y aprendizaje a nuevas audiencias.

«Cada visualización representa una oportunidad de generar impacto positivo. Por eso, este nuevo hito representa mucho más que un número. Son millones de familias que nos eligen cada día para acompañar el aprendizaje y el crecimiento de sus hijos e hijas. Nos emociona saber que nuestros contenidos siguen conectando con infancias de distintas culturas, idiomas y realidades alrededor del mundo», expresó Guillermo Pino, creador de Plim Plim.

El crecimiento sostenido de la marca responde al desarrollo de contenidos universales, capaces de generar conexión emocional y aprendizajes significativos más allá de las fronteras geográficas o culturales.

Durante los últimos años, Plim Plim fortaleció su presencia global a través de nuevas producciones, expansión lingüística y alianzas estratégicas, consolidándose como uno de los contenidos infantiles de mayor crecimiento dentro de la industria digital.

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Concebida como una producción digital para el canal de YouTube «Blue Light» de UpStream Media, la serie también se emitirá en el nuevo canal de YouTube de Billingham, gestionado por Creation.

Creation Content se ha asociado con Passion Distribution y la red de canales digitales UpStream Media para una nueva serie documental, Most Wanted With Billy Billingham, estrenada en YouTube.

Esta serie documental de 10 episodios de 20 minutos sigue al exsoldado del SAS, Billy Billingham, mientras acompaña a las fuerzas policiales de todo el Reino Unido en operaciones de alto riesgo para capturar a algunos de los criminales más buscados del país.

Combinando la acción en primera línea con la experiencia de Billingham, la serie ofrece una visión apasionante y sin filtros del trabajo policial moderno, capturando no solo la intensidad de las persecuciones, sino también las historias humanas que hay detrás de ellas.

Concebida como una producción digital para el canal de YouTube Blue Light de UpStream Media, la serie también se emitirá en el nuevo canal de YouTube de Billingham, gestionado por Creation. Esta colaboración marca un nuevo modelo para la producción de documentales de alta calidad, reuniendo a un productor, un distribuidor y una red digital en una estructura de cofinanciación diseñada específicamente para audiencias globales multiplataforma.

El modelo está diseñado para maximizar las oportunidades de distribución en múltiples plataformas, permitiendo que la serie llegue a las audiencias a través de la publicación directa, las alianzas con plataformas y las licencias internacionales, con Passion Distribution apoyando su mayor potencial de ventas a nivel mundial.

Billy Billingham declaró: «Esta serie ofrece al público una visión auténtica de la presión, la profesionalidad y la toma de decisiones en fracciones de segundo que implican estas operaciones. Es cruda, impredecible e increíblemente real».

Nisha Lillia Diu, de Creation Content, añadió: «Most Wanted se creó desde cero como una propuesta digital de alta calidad». La colaboración entre producción, distribución y plataformas digitales crea un modelo realmente emocionante para la narración de historias reales.

Nick Rees, de UpStream Media, añade: «Este es un modelo digital innovador y verdaderamente innovador para el entretenimiento factual. Most Wanted ofrece hoy en día historias impactantes sobre la policía para el público de YouTube, al tiempo que establece un formato escalable con un gran potencial de ventas internacionales».

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